„Сивият човек“ и големият проблем на Netflix с екшън филмите

Напоследък Netflix се сблъска с него, спадайки с 50 милиарда долара пазарна стойност през април, когато разкри, че е загубил 200 000 абонати през първото тримесечие на 2022 г., а след това обяви тази седмица, че е обезкървил допълнителни 970 000 абонати през второто четвърт – хит, който всъщност беше хвърлен в положителна светлина, тъй като беше по-малко от собствените прогнози на услугата за стрийминг. Не всичко е слънце и рози в развлекателния гигант от 21-ви век, въпреки че се стреми да обърне нещата в началото на този уикенд с Сивият човексагата шпионин срещу шпионин на Джо и Антъни Русо, в която На Райън Гослинг измамният агент на ЦРУ се бие срещу социопатичния наемник на Крис Еванс. Най-скъпата продукция в историята на компанията (с отчетена цена от 200 милиона долара), това е най-големият хазарт на Netflix до момента в създаването на истински екшън блокбастър – и с него доходоносен франчайз.

Netflix не би трябвало да се надяват. Премиера онлайн на 22 юли (след по-ранно излъчване в кината), Сивият човек изпълнява мисията си с работническа компетентност, но с разочароваща липса на усет за по-големи от живота; неговият хаос рядко се появява по начина, по който трябва да се радват на тълпата събития, това въпреки изобилието от места, които обикалят света, огромни сценични сцени и харизматичното зло поведение на Крис Еванс. Завъртайки се към оградите, той завършва като двоен, а не като хоумрън, което го прави още един екшън на Netflix, който не отговаря на величието.

През последните три години компанията работи усърдно, за да измисли сензация, равна на надеждните удари на Marvel (или феномен като неотдавнашния филм на Том Круз Топ Гън: Маверик), само за да излезе с усилия, които се чувстват повече като приближения, отколкото като оригинали. За титан в индустрията, който толкова често води пътя, Netflix като цяло претърпя тежък провал, когато става въпрос за най-агресивните кинематографични жанрове.

От 2019 г. насам, екшън рекордът на Netflix е определено петнист, благодарение на филми, които на творческо ниво са недоволни или напълно провалени, включително: Тройна граница, Спенсър поверително, Барутен млечен шейк, Кейт, Бекет, Човекът от Торонто, Паяк, Проектът Адам, Червено известиеи Екстракция. Докато последните три от тях очевидно бяха хитове, както си беше Старата гвардия– доказано от факта, че всички те получават продължения (с изключение на Проектът Адам)—нито един не се превърна в пробив в стила на водния охладител, който направи някаква пробив в по-широкия разговор за поп културата. Те са послушни програмисти, които изчезват от паметта почти веднага щом титлите се завъртят, неспособни да доставят нито огромно, адренализирано вълнение, нито оголени, груби тръпки. Независимо дали става въпрос за скъпи начинания от A-списъка или щадни начинания за B-филми, те в най-добрия случай са смешни в най-лошия случай.

Част от това е просто резултат от наемането на правилните звезди (Дуейн Джонсън, Бен Афлек, Гал Гадот, Райън Рейнолдс, Оскар Айзък, Крис Хемсуърт) и след това продуцирането на грешни проекти. И все пак изпеченият в този провал изглежда е нещо по-фундаментално. Netflix постигна огромен успех в драматичната сфера, като предостави относителен карт бланш на авторите, било то Мартин Скорсезе Ирландецътс Алфонсо Куарон РомаДжейн Кемпиън с Силата на кучетоНоа Баумбах със Брачна историяс Маги Джиленхол Изгубената дъщеря, Ребека Хол с ПреминаванеПаоло Сорентино с Божията ръка, Лин-Мануел Миранда с Тик, Тик… Бум! или, привидно, Андрю Доминик с предстоящото Рус. Тази стратегия спечели похвали и номинации за Оскар (и победи) до степен, която предполага, че осигуряването на истински артисти с ресурси и автономия е печеливша формула. Въпреки това, по отношение на блокбастърите, обратното е вярно – дадени милиони (ако не и стотици милиони), за да отидат на гонзо за удоволствие на сърцето си, по-голямата част от екшън режисьорите на Netflix (Роусън Маршал Търбър, Шон Леви, Питър Бърг) са направили плоски , дрямка с дефицит на личността.

Въпреки това, по отношение на блокбастърите, обратното е вярно – дадени милиони (ако не и стотици милиони), за да отидат на гонзо за удоволствие на сърцето си, по-голямата част от екшън режисьорите на Netflix (Роусън Маршал Търбър, Шон Леви, Питър Бърг) са направили плоски , дрямка с дефицит на личността.

Основното изключение от това правило е Майкъл Бей, чийто 6 Под земята дойде и си отиде без надникване в края на 2019 г., въпреки че на техническо ниво беше толкова прекомерно, колкото всичко, което е правил. Три години по-късно екстравагантността на Бей, оглавена от Райън Рейнолдс, продължава да се чувства като жертва на лош маркетинг (т.е. Netflix не успя да популяризира оригиналния си материал както в пресата, така и на собствената си начална страница) повече от артистична грешка. Въпреки това недостатъчното му представяне допълнително предполага, че Netflix трябва да третира екшъна по различен начин от драмата, упражнявайки по-строг контрол върху качеството на своите продукции, за да се увери, че те не се движат в случайни посоки. С други думи, никой не трябваше да гледа през раменете на Скорсезе или Кемпиън, но може би малко повече от това щеше да направи Червено известие или а Спенсър поверително някои добри – подход, който Marvel предприема, в размер на несметни милиарди, във всичките си извънгабаритни начинания, обвързани с CGI.

Разбира се, подходът на Марвел към заснемането на филми като кастриране на режисьора рядко поражда шедьоври (и наскоро доведе до няколко собствени сериозни грешни стъпки). Все пак това помогна на гиганта на комиксите да се изкачи до върха на индустрията, като същевременно избягваше видовете екшън-приключенски глупости, които Netflix твърде редовно бълва. Най-новото му, Сивият човек, вероятно ще задоволи мнозина, но уау малцина. И в светлината на миналото на семейство Русо Марвел триумфира Капитан Америка: Зимният войник и Отмъстителите: Краяттрудно е да не се запитаме дали разликата между богатствата на двете компании е мярката за свобода, която Netflix предоставя на своите екшън режисьори, в техен ущърб.

.